小楼一夜听春雨
2005-08-14, 06:30 PM
里尔克：
“此刻有谁在世上走
无缘无故在世上走
走向我
此刻有谁在世上死
无缘无故在世上死
望着我"
这段诗，是在自己在看《两个只能活一个》的时候想起来的，准确地说，是看到片名就想起来了。这名字起得多好，两个只能活一个，轻描淡写，残酷？凄伤？写实？暗黑？也许都有一点，却什么都不是。看到什么就是什么好了，游达志明确告诉你他要说什么吗？明明那种迷离的暗夜之色是王家卫式的，可是游达志的夜不仅仅是迷离而已，背后还有铁一样坚硬的黑暗。
乍见金城武，眼前只得四个字，“堕落天使”，不是王家卫家的，却是郑智化的，“你那张略带着一点点颓废的脸孔，轻薄的嘴唇含着一千个谎言“
做个杀手是落魄的
做个警 察是失恋的
做个蛊惑仔是被人追杀的
很多时候他都是混乱而自私的。
影片的开头，金城武就是这样一个造型：他是个生活潦倒的赌徒，一次他接了一单杀人的买卖。行动之前他赌了一场竟赢了二十多万回来。有了钱，他忽然开始珍惜生命，想退出行动，于是他找了一个女杀手来代行任务。故事由此展开。
这些男人女人，本来各自在世间走散。男杀手，女杀手，其实他们看起来都比较失败，选择以别人的生命做买卖，多半他们也不爱自己的生命。故事中有人在麻将桌前打破头，有人拖拖拉拉在地铁的阶梯上哭，暗算，反暗算，以性命相搏，但起因很多都莫名其妙。他买的本来是她的命，他见她是为了买她的命，赎自己的命，这是契约，必须完成，所以，当观众看到当两个人互相怜惜起来，必然会开始回味那个片名，两个只能活一个。
这样说来像是一部浪漫片，从某种角度看来，就是当金城武为了保住李若彤的命，而选择自己去送命的时候，当李若彤拿着那张写有“PARADISE”的明信片望向天际的时候，的确是很浪漫的，甚至有一丝真情的心痛。但实质上它不是，看看片中贯穿首尾的那个重要细节：买家老大被断了又接，接了又断的手指，在这个意味深长的背景提示下，在浪漫情调渐渐酝酿起来的同时，让人不免有点冷飕飕的感觉。现实的感觉
看这个片子，不由自主想起《非常突然》。本来开始看《非常突然》的时候，不太喜欢，因为觉得这片有点“装”，本来拍的就是电影，是虚拟的场景，却非要拍得像从实际生活中抽取了一段一样，忽然开始，又嘎然而止，技法上实可欣赏，但是立意总有点让人奇怪。提醒人们生命无常吗？生活本来就是这样的，走到街头还有可能被风吹下来的花盆打中头呢。每天翻开报纸新闻看看，《非常突然》要表现的都在里面了，何必还要看这样一部片子呢。然而一边看《两个只能活一个》，一边在心里回味《非常突然》的线索、隐喻，前后呼应等等，实在韵味无穷。这是个不按常理出牌的游达志，和金城武李若彤，从导演到演员，都有那么点冷漠自闭，当这几个人凑到一起，演绎出来的景象在意料中的孤独、冷硬之外，却又有意料外的激烈爆发，和一闪即逝的灿烂。
总觉得游达志的执导，是那么点古龙的味道。看这个开头麻将桌上，金城武懒洋洋地叼着根烟；
牌，手，错杂中一张张对峙的脸。
他忽然停下来，打还是不打？对面的其他人则好像察觉到什么，立刻逼视过来。
出人意料，金竟推翻了桌子！
而更令人吃惊的是，他根本不躲不逃，而是，把脸慢慢仰起来。
（抱歉自己模仿古龙式写作的手法实在蹩脚，境界出不来)
酷的姿态往往带来的是凄惨的结果，不过出奇就出奇在，此人居然在挨揍的时候也能将摆酷进行到底，要是别人，可能会觉得这是搞笑，放在金城武身上，虽然觉得有点怪，偏偏又很自然。
游达志的《暗花》，其实也像古龙，奇诡，重重的阴谋与机关，大片的鲜血，不管这些血为何而流，感觉都是滚热地直喷出来的。杜琪峰便不是如此流血法，他的枪声和血里总有一股冷感。手法飘忽，处处暗藏寓意与玄机，每一段台词都似乎意义深刻，其实又好像什么都没有说，这个像王家卫；视角奇特，镜头剪辑组接技术高超，这个像杜琪峰。但仔细一看，游的片子里始终贯穿一个强有力的逻辑：宿命感。他是一个不动声色却依旧强势的导演，起初看片子只看得到演员的表演，看不出来他，看得深了，才知道其实那些演员都是被一只强劲的手摆弄。
他往往是给了一点亮色，然后报之以更厚重的黑暗；或者在短暂的温情之后，用更迅速的手法撕开伤口，裂得更深。却也不见得游达志就对人生更见悲悯，都是编故事而已，或者这种手法比较容易让人清醒，毕竟现实中不见得能够遇上同样的故事，却是同样冷冰冰地无情。
发出这样一声感叹，其实是想到自己了。犹如困兽，在自己营造的空间里左冲右突。在转机出现之前，心如乱草。渐渐的，觉得自己和电脑之间有了一种特殊关系似的，这机器似乎比人还能够体贴自己的心意啊。所谓冰冷生硬，相比现实而言，似乎还更多一分暖意。电脑也好，电影，都可以等着你去慢慢调整适应接受之，它们不压迫你，抛弃你。
想起“悲欣交集”，既然得道高僧如此说，我就接受这'悲"，如同那'欣"吧。
“此刻有谁在世上走
无缘无故在世上走
走向我
此刻有谁在世上死
无缘无故在世上死
望着我"
这段诗，是在自己在看《两个只能活一个》的时候想起来的，准确地说，是看到片名就想起来了。这名字起得多好，两个只能活一个，轻描淡写，残酷？凄伤？写实？暗黑？也许都有一点，却什么都不是。看到什么就是什么好了，游达志明确告诉你他要说什么吗？明明那种迷离的暗夜之色是王家卫式的，可是游达志的夜不仅仅是迷离而已，背后还有铁一样坚硬的黑暗。
乍见金城武，眼前只得四个字，“堕落天使”，不是王家卫家的，却是郑智化的，“你那张略带着一点点颓废的脸孔，轻薄的嘴唇含着一千个谎言“
做个杀手是落魄的
做个警 察是失恋的
做个蛊惑仔是被人追杀的
很多时候他都是混乱而自私的。
影片的开头，金城武就是这样一个造型：他是个生活潦倒的赌徒，一次他接了一单杀人的买卖。行动之前他赌了一场竟赢了二十多万回来。有了钱，他忽然开始珍惜生命，想退出行动，于是他找了一个女杀手来代行任务。故事由此展开。
这些男人女人，本来各自在世间走散。男杀手，女杀手，其实他们看起来都比较失败，选择以别人的生命做买卖，多半他们也不爱自己的生命。故事中有人在麻将桌前打破头，有人拖拖拉拉在地铁的阶梯上哭，暗算，反暗算，以性命相搏，但起因很多都莫名其妙。他买的本来是她的命，他见她是为了买她的命，赎自己的命，这是契约，必须完成，所以，当观众看到当两个人互相怜惜起来，必然会开始回味那个片名，两个只能活一个。
这样说来像是一部浪漫片，从某种角度看来，就是当金城武为了保住李若彤的命，而选择自己去送命的时候，当李若彤拿着那张写有“PARADISE”的明信片望向天际的时候，的确是很浪漫的，甚至有一丝真情的心痛。但实质上它不是，看看片中贯穿首尾的那个重要细节：买家老大被断了又接，接了又断的手指，在这个意味深长的背景提示下，在浪漫情调渐渐酝酿起来的同时，让人不免有点冷飕飕的感觉。现实的感觉
看这个片子，不由自主想起《非常突然》。本来开始看《非常突然》的时候，不太喜欢，因为觉得这片有点“装”，本来拍的就是电影，是虚拟的场景，却非要拍得像从实际生活中抽取了一段一样，忽然开始，又嘎然而止，技法上实可欣赏，但是立意总有点让人奇怪。提醒人们生命无常吗？生活本来就是这样的，走到街头还有可能被风吹下来的花盆打中头呢。每天翻开报纸新闻看看，《非常突然》要表现的都在里面了，何必还要看这样一部片子呢。然而一边看《两个只能活一个》，一边在心里回味《非常突然》的线索、隐喻，前后呼应等等，实在韵味无穷。这是个不按常理出牌的游达志，和金城武李若彤，从导演到演员，都有那么点冷漠自闭，当这几个人凑到一起，演绎出来的景象在意料中的孤独、冷硬之外，却又有意料外的激烈爆发，和一闪即逝的灿烂。
总觉得游达志的执导，是那么点古龙的味道。看这个开头麻将桌上，金城武懒洋洋地叼着根烟；
牌，手，错杂中一张张对峙的脸。
他忽然停下来，打还是不打？对面的其他人则好像察觉到什么，立刻逼视过来。
出人意料，金竟推翻了桌子！
而更令人吃惊的是，他根本不躲不逃，而是，把脸慢慢仰起来。
（抱歉自己模仿古龙式写作的手法实在蹩脚，境界出不来)
酷的姿态往往带来的是凄惨的结果，不过出奇就出奇在，此人居然在挨揍的时候也能将摆酷进行到底，要是别人，可能会觉得这是搞笑，放在金城武身上，虽然觉得有点怪，偏偏又很自然。
游达志的《暗花》，其实也像古龙，奇诡，重重的阴谋与机关，大片的鲜血，不管这些血为何而流，感觉都是滚热地直喷出来的。杜琪峰便不是如此流血法，他的枪声和血里总有一股冷感。手法飘忽，处处暗藏寓意与玄机，每一段台词都似乎意义深刻，其实又好像什么都没有说，这个像王家卫；视角奇特，镜头剪辑组接技术高超，这个像杜琪峰。但仔细一看，游的片子里始终贯穿一个强有力的逻辑：宿命感。他是一个不动声色却依旧强势的导演，起初看片子只看得到演员的表演，看不出来他，看得深了，才知道其实那些演员都是被一只强劲的手摆弄。
他往往是给了一点亮色，然后报之以更厚重的黑暗；或者在短暂的温情之后，用更迅速的手法撕开伤口，裂得更深。却也不见得游达志就对人生更见悲悯，都是编故事而已，或者这种手法比较容易让人清醒，毕竟现实中不见得能够遇上同样的故事，却是同样冷冰冰地无情。
发出这样一声感叹，其实是想到自己了。犹如困兽，在自己营造的空间里左冲右突。在转机出现之前，心如乱草。渐渐的，觉得自己和电脑之间有了一种特殊关系似的，这机器似乎比人还能够体贴自己的心意啊。所谓冰冷生硬，相比现实而言，似乎还更多一分暖意。电脑也好，电影，都可以等着你去慢慢调整适应接受之，它们不压迫你，抛弃你。
想起“悲欣交集”，既然得道高僧如此说，我就接受这'悲"，如同那'欣"吧。